池小唐池导从自己文学方面的喜好找到了答案。对，就是古代文学。池小唐池导是央十科教频道的忠实粉丝，他对那些经典的节目如数家珍。《探索发现》，《地理中国》，《百家讲坛》，《带着书本去旅行》，这些就算池小唐池导闲暇时候或佐餐的必备节目了。
而这些，普通人是不会有兴趣的，他们宁愿去做一些更不需要动脑子的消遣，很奇怪，他们居然把关注这样的东西说成是需要动脑子太累，可能就是中国社会文明进化程度的真实反应。
不必去苛责那些在尘埃里艰难谋生的人吧，在卑微的活着面前哪里还顾得上什么别的文化历史哲学之类挣不着钱的玩意儿呢，所以别去纠结这些了。总之池小唐池导有的时候觉得自己学习跟进步的主要原动力就来源于它们了。
说老实话，术业有专攻，池小唐池导倒并不介意去专业的大学学学这些诸如自己感兴趣的历史，文学，考古什么的，无奈分身乏术，尽管你也可以说那是借口，说大白话，就是放不下眼前挣钱的活儿。关于这些，池小唐都认，但对那种古人的一切，历史的一切，他是真心实意发自肺腑的热爱。
他很好奇古代的真实现场是什么样的，历史上唐宋元明清，以及更早的夏商周，秦汉三国，魏晋南北朝，光还原和展示古人真实的生活细节都是源源不断的灵感了，更何况那些光怪陆离的传说，神仙鬼怪。
少年时的池小唐曾经无比清晰的记得看过一部叫《淮阴侯韩信》的电视剧，是张丰毅先生主演的，那个时候池小唐就深为张先生的演技折服。其实说演技有点太肤浅了，甚至表演都不太准确，应该称之为塑造。
是的，塑造，用身心合一的状态去匹配历史文献里韩信的文字描述，关键是太契合了，池小唐每每叹服不已。就是那种浓厚的历史氛围与质朴的细节，打动了每一个对历史与文化好奇的人。
那种感觉才是真正的穿越，在现场每时每刻看到古代的真实场景。这样的东西很多人觉得太无趣了，没有太多戏说与搞怪的娱乐元素，这也是这部电视剧没有广泛流传的原因。
倒也不必遗憾，喜欢的人自然会喜欢，只要有这种选择存在就可以了。在池小唐池导的心中那样的题材如果兼具历史真实性，趣味性与娱乐性，那就是古装戏能在这个时代做到的极致了。
那样的巅峰状态港片的鼎盛时期无疑是达到过的，奇怪的是那样优秀的片子居然只能出现在香港，那就与那些才华横溢的电影人息息相关了。
可是随着那一代人的老去，那种天马行空的风格，曲折动人的情节，考究的舞美与设计，充满韵律美感的打斗都逐渐的远离了这个时代。那种局部合格的古装电影只能混迹在网络大电影里了，靠着电脑特效与炒陈饭而苦苦的维持着生存。
这一点而言，就真真正正是后来的电影人才华不济了。在港片里，连茶水这一行都有做到十几年的，可见分工之细，术业之专。如今叫的上名号的各路神人，诸如舞美，诸如动作，还是那帮老而弥坚的家伙们，电影工业后继无人可见一斑了。
说起来全国各大院校所谓影视行业的高职专科本科不知有多少，可是电影工业需要的那种踏踏实实的技术人才能用的又有几个呢，可能大部分都冲着影视表演去了，出名，挣快钱，诱惑实在是太大了，服化道这样的螺丝钉基础工作做的人太少了。
港片古装鼎盛之后华语古装电影的衰落成了无可挽回的必然。有的也成了另一种极端，就是为历史人物树碑立传，当然这是一种稳妥的类型，容易过审，容易立项，拍摄也很平稳波澜不惊，但是归根到底就是盈利堪忧。也许这种东西就不是冲着盈利去的，而是国家的专项补贴，都净考虑这些东西了，你说出来的效果能好到哪里去呢？
这种东西大多出自国营的电影公司，里面汇集的当然都是一班科班的人，他们盈利的点或者说自负盈亏的地方可能压根不在电影的票房，而是在吃以前老电影的版权，以及相关的文化产业用副业养活着这些庞杂机构里混着的人们。
池小唐池导因为拍戏的原因在原北影厂的招待所住过好几个月，那国营招待所条件一般，但生意不是一点半点的好，什么原因呢，这就是国营企业的优势了。
那个时代几乎每个省都有自己的电影制片厂，按理说这么些科班出身的人能出不少佳作名作才是，可是说来说去还是那这个老面孔在蹦哒，什么原因呢？京中有人好办事呗，哪行哪业，中国人讲究的是人脉关系。做影视行业的尤为如此，都是熟人之间相互帮衬的行为。
比如说某位导演出了一部片子挣钱了，这些所有的合作班底都有了工作，这种工作不是自己去找的，是靠熟人赏饭吃。然后有了下一部片子，所有那些经实践验证过的一切又开始运营了。
他们那种圈子非常排斥新人，合作成功了一次有的甚至会搭档一生，然后最多最多熟人介绍熟人，如果好用那么微信好友和合作伙伴又多了一个，一旦不好用，相忘于江湖。
所以说推陈出新很难，有创造力的作品就更难了，保守谨慎，在影视行业有过之而无不及。没有人会为奇思妙想或天马行空买单，因为未知或未曾经过验证的一切，都需要冒着极大的风险，而本身影视行业因为观众口味的瞬息万变就充满风险，如果再加上拍摄或生产过程中的不可控因素，那这种盈利的几率就太渺茫了，跟买彩票差不多。
可是真金白银的成本是花出去了，不容有半点闪失，这就是影视行业的残酷与高压的所在了。
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