《钢之炼金术师》的热卖，当然带来了另外的一个问题，那就是《苏美子的忧郁》的问题。这么一个《苏美子》呢，可以说是闻迅脑洞大开的产物，虽然说这么一个小说的创意并不是闻迅从梦境中看到的，不过很奇怪的是，角川书店的人对于这么一个脑动打开的、闻迅纯粹为了自己爽而写的小说很感兴趣，甚至哭着喊着的想要让闻迅把日本地区的出版权转让给他们，甚至这角川书店还跟闻迅谈好了，如果销售成绩达标的话，那就会做出来《苏美子的忧郁》的动画，而且还会跟闻迅要求的一样，每一集都有不同的开场动画和结束动画。
对于这么一个事儿呢，闻迅其实也是有点小期待，不过之前因为一直在忙《钢炼》的事儿，所以他也没有太多的时间来处理这么一个新书。如今在《钢之炼金术师》顺利的热卖了，闻迅也终于算是有时间了。有了时间之后，他当然首先就是要用来准备这么一个小说了。本来在《钢炼》确定了要做动画片的时候，他这么一个《苏美子的忧郁》实际上才刚刚写了一个算是大纲的东西而已，实际上连人物性格什么的都没有定下来呢。如今在《钢炼》播出反响很不错之后，他在日本玩儿了一圈放松了一下，然后这就回国准备好好的弄一下《苏美子的忧郁》了。
这么一个《苏美子的忧郁》就像是之前说的一样，这并不是闻迅从梦境中看来的东西，而是他脑洞大开的产物。本来他是想以自己的妹妹为原型来写一个人物的，结果写着写着。可能是因为从小跟妹妹整天打打闹闹的原因，所以贾鸿渐下意识的就把以妹妹为原型的这么一个人物写的越来越脱线，到了最后简直就变成了一个“女神经病”的存在。当然了，这么一个“女神经病”的评价肯定是闻柔站在她的立场上来评价的，而在别人的角度来看的话。这么一个角色还是比较有意思的。就算是疯，也是那种疯的很有意思的小野猫女生。
要写这么一个女生发疯的故事，贾鸿渐曾经写了让这么一个女生第一天上高中开学，就说了自己对平凡的人类没有兴趣，只对各种什么超能力者、外星人之类的感兴趣的话。这样的话绝对显得这么一个小丫头疯疯癫癫的吧？不仅如此！其实她身边还真的有一圈的“外星人”以及“超能力者”什么的，这样一来多搞笑。这么一个故事多无厘头，多脑洞大开？可以说这么一个故事就是让闻迅觉得惊奇，让闻迅觉得各种意外的小说。这么一种让作者都觉得意外都觉得惊奇的小说，可能也会让日本这边的很多粉丝觉得意外？因为这是有种周星驰的那种反逻辑的无厘头搞笑？谁知道呢，反正角川书店愿意出。他贾鸿渐干嘛不出版呢？他又犯不上为角川书店能否盈利而头疼，他又不是角川书店的老板，对吧？
到了这么一个时候，闻迅就开始认真的设计认真的写了。他开始先是准备好了各种人物性格表，先把人物性格什么的定型。在这么一个定型的过程中呢，他倒是也偷懒了一下——选择了比较刻板化的人物性格定型方式，也就是说走的是一种先定下来了性格特性然后在进行丰满化的一个做法。比如说要设定一个女角色，那可能就是先把她的性格设定成比较可爱的某个性格。然后再进行配套的具体性格设计以及相关经历/家庭人物或者历史的设计工作。这么做的一个好处呢，那就是跟工厂设计产品是的，让各种“产品”能够形成一种“机海”战略。达到互相之间配合，完善厂商产品对于市场各层次消费层占领的目的。
其实一般来说像是小说里面用这样的一个“定势”的作者并不多，因为从传统的文艺创作的角度来说的话，这么“主题”先行的一种方式来创作的人物虽然方便易行，但是也容易变成人物太过于死板，以及不像真人之类的感觉。这在不论是中国还是日本亦或者是其他什么国家的传统文艺界里面。那都是比较排斥的做法。按照以前的说法，那就是要归纳典型人物。就是要找到几个类似的人物进行合并，是一种源于生活的人物并且是对真实存在的这么一种源于生活的人物进行的拔高以及典型化！
而闻迅设计的这么一个流程呢。就完全不一样了，就有点像是先开枪再画靶子一样。这么一种做法表面上看起来当然不符合文艺创作理论，但是谁说文艺创作就一定要符合文艺创作理论了？周星驰的电影又反应了什么风土人情，反应了什么深刻的道理？也没有，就是一个逗乐的东西，就是一个大家看来好玩的娱乐，要那么真实那么正经干啥？6070年代的时候，人家好莱坞还受到左派影响，还各种反应现实，但是到了70年代后期，不也开始慢慢的虚幻化浪漫化，开始慢慢的跟现实脱节，去拍一些想象中的玩意儿了么？他们的主角设计什么的，难道就如何如何的提炼典型人物了？也没有啊！他们更多的也是从商业层面上来设计的！
像是好莱坞的一些大片儿，他们也是从商业层面或者说消费者最容易接受的方面来设计主角形象的。比如说像是阿诺以及史泰龙主演的那些硬汉主角，真的世界上遍地都是这种硬汉男么？也不能！难道动不动一个警察或者一个消防员啥的，就各种硬汉的不行？难道像是《真实的谎言》里面那种表面上是推销员但是实际上是特工的主角就是真实存在的？就是从生活中来然后进行艺术拔高的？也不尽然！所以这事儿咱就是为了一个娱乐，那么认真干什么？咱创作的时候就知道这么一个角色很可能是世界上不存在的，同时消费者看了以后也知道这么一个角色很可能是世界上不存在的，但是咱们就不能写了？
比如说长门有希这么一个角色，那就被闻迅设计成为了一个“三无少女”——无口，无心，无表情。无口意思就是基本不说话，就算说话也用最少的话语来表达自己想要说的话。无心并不是说没有心，而是说内心感情让人看不出来。而无表情呢，那就是一天到晚扑克脸，喜怒不形于色，让人没办法其情绪，甚至觉得此人对世间万物都是冷冰冰似的。这么一个角色做出来呢，其实闻迅就是给她设计成了一个外星人的角色，她还就是外星人做出来的一个机器人，还就是被派过来研究人类社会的！而这么一来的话，那不就正好的让女主角苏美子的身边一个个的就有了外星人或者什么超能力者之类的了么？这多有意思啊！
很快，再把角色们的一个个来历都设计好了之后，这闻迅就要准备按照大纲来写故事了。不过在开始动笔写了一两章的故事之后，这闻迅突然有了一个新的想法了。什么新想法？那就是咱们为什么要按照故事发展的线性时间顺序来写故事呢？人家电影上面很多片子经过剪辑之后，都是把时间顺序给打乱了的啊！当然了，一般的电影这么弄的话，那就比较有艺术片的风格了，那就有点挑战观众智商的感觉了。虽然从理论上来说，闻迅他们这么一个小说本身好像应该是以娱乐消遣为主的，好像不应该跟这种挑战观众智商的感觉结合起来。就像是周星驰的电影没有各种打乱时间线进行剪辑，没有搞各种艺术化叙事一样！
这么一个鼎鼎大名的周星驰的片子，那都是有他强烈的个人风格烙印的。在他的片子里面，故事基本上都是平铺直叙，除了像是《大话西游》这么样的片子是时间线有点调整了以外，其他的片子基本上就是老老实实的按照时间顺序来讲故事的啊。而《大话西游》这么一个片子当年在港港那可是大暴死，票房难看的一塌糊涂，也就是后来传到了大陆了，结果被大陆的一群大学生给评价的非常高，这才一下子在大陆火起来了。而除了这么一个特例的片子以外，其他的片儿周星驰那都是老老实实的按顺序讲故事，这是不是说明这种无厘头的东西还是老老实实的按照时间顺序来比较好？
可是问题在于，闻迅就是想要弄一个打乱时间顺序的故事啊！他以前的故事写的都是老老实实的按照时间顺序讲故事的类别，如今能够玩儿一次，他自己是很乐意的啊。本来这么一个小说咱们闻迅就不是为了赚钱，咱们是为了让自己爽的好么！难道因为现在角川书店看好，咱就必须按照市场来？那咱到底是当老板啊还是当金钱的努力啊？(未完待续)
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