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四 青山有似少年子

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老泉一家人,乘船自岷江而下,经嘉州、犍为、宜宾、禹州,奔忠州而来,时近傍晚,大雪突然来袭,数不清的寒冷沿江而来。女眷们裹紧自己的灵魂,躲进船舱,以避开那旋转的风,试图的摧毁。苏洵父子三人则端立船头,享受这雪突然的擦拭带来的宁静与无边的浩淼。

青黛的怀想属于风雪,黄昏斩断高入碧天的山崖,如此劈面而立,山势沉入水中,我还能将歌谣搁在何处?雪下了三天三夜,险滩密布,命运载舟,峡谷呜咽。在雪中,苏轼隔空抚摸飞翔的念头,他要把一些咏唱放进飞旋的风里。

往事一般的风,突然闪出旋律的锋刃。苏轼梦里倏忽闪过欧阳文忠那白银的面孔,此刻正雕刻风暴。偏在此际,隔壁船家酒兴正高,行酒令随着划拳的呐喊声有节拍地起落,欧阳文忠那首《雪中会客诗》竟然从虚无缥缈的洁白处抑扬顿挫地走了出来:

新阳力微初破萼,客阴用壮犹相薄。

朝寒棱棱风莫犯,暮雪緌緌止还作。

驱驰风云初惨淡,炫晃山川渐开廓。

光芒可爱初日照,润泽终为和气烁。

美人高堂晨惊起,幽士虚窗静闻落。

酒垆成径集缻罂,猎骑寻踪得狐貉。

龙蛇扫起断复续,猊虎团成呀且攫。

共贪终岁饱麰麦,岂恤空林饥鸟雀。

沙墀朝贺迷象笏,桑野行歌没麻屩。

乃知一雪万人喜,顾我不饮胡为乐。

坐看天地绝氛埃,使我胸襟如洗沦。

脱遗前言笑尘杂,搜索万象窥冥漠。

颍虽陋邦文士众,巨笔人人把矛槊。

自非我为发其端,冻口何由开一噱。

皇佑二年(1050)初,颍州新春,欧阳修与客赋雪于聚星堂,酒酣添兴,门下客王慧举一诗令,约定作诗禁用体物语,“玉、月、梨、梅、练、絮、白、舞、鹅、鹤、银等事皆请勿用”。此令一出,众人往往皆搁笔不能下。

“体物”,即状物。“禁体物语”即作诗时禁用比、用典、用语,以立意出新,以绝陈陈相因。

起句翻用谢灵运“新阳改故阴”,然冬阳光微力薄,不仅未“改故阴”,严寒还“用壮”猖狂相迫。天阴寒,其锋难挡,故雪轻柔舒缓,以温柔窸窣相抗。虽风云惨淡,一旦雪止,山川大地因雪光映照渐显空廓无垠。“润泽终为和气烁”,光芒四射、白可鉴人的还是那新阳初照,彼时天地间祥瑞满满。

夜寒惊梦、美人披裘晨起,惊异于漫天皆白,或要踏雪访梅;幽士依窗听寂寥,或许正寻诗觅句;浪子无钱逛酒家,踏雪成径,徒留一堆空酒瓶;骑猎者却雪野围猎,寻踪觅迹,大获狐貉。“各家自扫门前雪”,扫起的雪似龙蛇游移,时隐时现;孩童堆雪,那狮虎活灵活现,张嘴欲扑。农夫拱手,相贺瑞雪预兆丰年,全不顾雪盖林野,鸟饥雀饿。因雪,臣工手中的象牙之笏黯然失色;因雪,百姓踏雪行歌桑野,麻鞋淹没。其中男女,成人童稚,官民在朝在野的,喜动喜静的,可谓百态千姿,各得其乐。

雪还在下,负琴者正轻涉流水。孤独的云雀正飞过旷野,那里藏着野花叠好的秘密,小兽的忧郁,所谓往事,或者只是雪在风中的重复表达。

子由早已做完自己的咏雪诗,而苏轼这风行少年,要吹开折叠的雪声,怀抱玫瑰之卷宗,听那苍穹跛足之云传来的旋律摇晃。他要向恩师致敬,也向文坛宗师发起挑战,企图少年成名。他咏雪,不用皓、白、洁、素,以写雪之色;不用飞、舞类比,以写雪之状;不用盐、玉,以写雪之性;不用鹤、鹭、絮、蝶,以写雪之姿。相悖传统“诗人感物,连类不穷,流连万象之际,沉吟视听之区。写气图貌,既随物而婉转;属采赋声,亦与心而徘徊。“的诗歌创作,欲趟出一条新路:“唐诗技术,已堪精美,宋人则欲百尺竿头,更进一步。盖唐人尚有天人相伴,在有意无意之间,宋人则纯于有意,欲以人巧夺天工矣“。他望着黄昏尽头永无止境的江水,令人眩晕的寺庙,无声的诗眼肩挑一担的时光,倏然返回陈旧的人间,轻轻奏出雪中失眠的笛音,渐次展开寂静的舞蹈,一首《江上值雪》踏空而来:

缩颈夜眠如冻龟,雪来惟有客先知。

江边晓起浩无际,树杪风多寒更吹。

青山有似少年子,一夕变尽沧浪髭。

方知阳气在流水,沙上盈尺江无澌。

随风颠倒纷不择,下满坑谷高陵危。

江空野阔落不见,入户但觉轻丝丝。

沾掌细看若刻镂,岂有一一天工为。

霍然一挥遍九野,吁此权柄谁执持。

世间苦乐知有几,今我幸免沾肤肌。

山夫只见压樵担,岂知带酒飘歌儿。

天王临轩喜有麦,宰相献寿嘉及时。

冻吟书生笔欲折,夜织贫女寒无帏。

高人着履踏冷冽,飘拂巾帽真仙姿。

野僧斫路出门去,寒液满鼻清淋漓。

洒袍入袖湿靴底,亦有执板趋阶墀。

舟中行客何所爱,愿得猎骑当风披。

草中咻咻有寒兔,孤隼下击千夫驰。

敲冰煮鹿最可乐,我虽不饮强倒卮。

楚人自古好弋猎,谁能往者我欲随。

纷纭旋转従满面,马上操笔为赋之。

寒夜卧江,如神龟缩颈而却;雪压天低,唯有不眠客先觉。一觉醒来,老树寒风,满眼尽是无边的浩荡。原本青山似少年青春,被雪则如老翁须发皆白。雪掩沙汀,盈尺瑞兆丰年,江水顿时涛涛,才知阳气流布,无船不可争渡。风回雪,剪剪舞随腰,洼地与丘陵夷为平地。落尽江山,空里流霜不觉飞。轻丝丝,乘隙而入门户。沾衣欲湿,细看花分六瓣,此非天工作巧,如何能一一做到!苏轼行笔至此,不禁神思飞动:大雪铺陈,一挥九野八荒,谁在当空播撒律令!

江雪之下,重回摇摇晃晃的人间。朝野各色人等,挑担樵夫、王侯将相、吟冻书生、夜织贫女、着履高人、出门野僧、风中猎骑、江边行客,其或带酒飘歌、或群公对雪、或妙笔欲折、或无帐御寒、或迎风踏雪、或涕冻鼻中、或靴底湿透......。“严壑高卑,人物错杂,大处浩渺,细处纤微,无所不尽,可敌王维一幅《江干初雪图》”。无一处着雪,然雪落处处,以人写雪,寒气侧漏。见人所常见,却写出人所未写。尤以风中猎骑的豪气为佳,是欧诗“猎骑凤中得狐貉”的放大。苏轼初涉诗坛,此练笔之作,为苏诗日后的成熟作了脚注:有如兔走鹰隼落,骏马下驻千丈坡。断弦离柱箭脱手,飞电过隙珠翻荷。

狂游客喜招。扫雪迎宾,招客会饮,习俗传自唐代。据王仁裕《开元遗事》载:巨豪王元宝,每至冬月大雪之际,令仆夫自本家坊巷口扫雪为迳路,躬亲立于坊巷前,迎揖宾客。就本家具酒炙宴乐之,为暖寒之会。

在漫天飞雪中,赏良辰美景,饮酒赋诗,本是一件难得的赏心乐事,如若处置不当,也会生出是非。同是欧阳文忠,与座师晏殊就因西园赋雪事件而就此疏远。

庆历年间,晏殊为枢密使,时西夏战事未定。某日退朝,会大雪,欧阳修和学士陆经同往会晏元献,元献大喜曰:雪中诗人见过,不可不饮也。遂置酒于西园,赏雪赋诗。欧阳公即席赋《晏太尉西园贺雪歌》,其断章曰:“主人与国共休戚,不惟喜悦将丰登。须怜铁甲冷彻骨,四十余万屯边兵。”语含讽谏,谓晏殊执掌兵权不能一味赏雪作乐,更要与国共进退,关心边关戍卒的冷暖。晏殊登时沉下脸来,怏然不悦,想唐时韩愈不满裴度宴客,也断难说出这么难听的话来。尝语人曰:“裴度也曾燕客,韩愈也会做文章,但言园林穷胜事,钟鼓乐清时,却不曾恁地作闹。”欧阳文忠素与晏公无它,但自即席赋雪诗后,稍稍相失。晏一日指韩愈画像语坐客曰:“此貌大类欧阳修,安知修非愈之后也。吾重修文章,不重其为人。”

物换星移,这聚星堂还在,不过换了主人。等到苏轼出知颖州,再饮聚星堂时已五十有四:“元佑六年十一月一日,祷雨张龙公,得小雪,与客会饮聚星堂。忽忆欧阳文忠作守时,雪中约客赋诗,禁体物语,于艰难中特出奇丽,尔来四十余年莫有继者。仆以老门生继公后,虽不足追配先生,而宾客之美殆不减当时,公之二子又适在郡,故辄举前令,各赋一篇,以为汝南故事云。”(《聚星堂雪诗序》):

窗前暗响鸣枯叶,龙公试手行初雪。

映空先集疑有无,作态斜飞正愁绝。

众宾起舞风竹乱,老守先醉霜松折。

恨无翠袖点横斜,只有微灯照明灭。

归来尚喜更鼓永,晨起不待铃索掣。

未嫌长夜作衣棱,却怕初阳生眼缬。

欲浮大白追余赏,幸有回飙惊落屑。

模糊桧顶独多时,历乱瓦沟裁一瞥。

汝南先贤有故事,醉翁诗话谁续说。

当时号令君听取,白战不许持寸铁。

诗之底色是喜悦的。当地久旱,东坡祈雨龙公祠,下了小雪,也令人鼓舞。作诗时“正愁绝”的东坡,晚上没看清雪状,隔日拂晓即迫不及待到处去看个真切。这既是他的情怀,也是他的方式。

“白战不许持寸铁”,不用惯常体物写雪貌用语,徒手相博,带镣作舞,以求“于艰难中特出奇丽”。

“白战体”咏雪,后世继之者众,大都无法逾越欧、苏之作。千百年来,欧、苏的这两首诗,成了“白战体”咏雪诗中的隽永绝唱。

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