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愚生逐醒

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第17章 烟雨楼话

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顺着河往下走,是烟雨楼。青石板路被经年的雨水泡得发亮,踩上去能闻见潮湿的木头味,混着楼里飘来的脂粉香,浓得像化不开的蜜。楼前的红灯笼在风里晃,红绸被吹得猎猎作响,缠在雕花木栏上,像谁没系好的裙带。头牌苏燕卿正倚着二楼的栏杆调琵琶,月白的水袖搭在栏上,指尖划过弦时,“铮”一声脆响,像碎玉落在青瓷盘里。檐角的铜铃被风撞得叮当响,和着琵琶的余韵,把空气都泡得软乎乎的。楼下的河面上漂着片荷叶,托着颗露珠,被风一吹,露珠滚进水里,溅起的涟漪刚好漫过岸边的青苔,像谁轻轻叹了口气。

见阿禾递过那方绣着半只凤凰的帕子,苏燕卿忽然笑了,眼角的胭脂被笑纹晕开点,像落了片桃花。“这金线的缠法,是我教苏绣娘的。”她指尖拈起帕角的金线,对着光看,线丝里的光泽温润得像浸了酒,“当年我在楼里唱《醉花阴》,她总来听,躲在楼下的茶座里,怀里揣着绣绷子。穿件洗得发白的蓝布衫,辫子上总系着根素色的头绳,绳尾还沾着点绣线的颜色,想来是绣活时蹭上的。每次散场都要追出来,红着脸说‘燕卿姐姐的水袖转得像花,我得绣朵一模一样的’。”她顿了顿,指尖轻轻抚过帕子上的金线,那线丝在她掌心微微发烫,“后来她真绣了,用的是最细的劈线,劈得比发丝还匀,针脚密得能数出三十六个线头,比我水袖上的花还灵动。有回她把绣帕送来,帕角别着朵干桂花,说是自家院子里摘的,我把帕子压在妆台的镜匣下,香了整整一个秋天。”

苏燕卿放下琵琶,引她往楼里走。楼梯是沉香木做的,踩上去“咯吱”响,每级台阶的边缘都磨得圆润,像被无数双绣鞋踏过。扶手上的雕花早已被摸得发亮,牡丹的花瓣磨成了淡淡的圆弧,倒像苏绣娘绣帕上晕开的影子。“这楼啊,前朝就有了。”她边走边说,水袖扫过栏上的雕花,带起阵淡淡的脂粉香,那香气里混着点沉香木的味,是岁月酿出的醇,“我十三岁被卖进来,那时老鸨还说‘女人的命,就像这红绸,风一吹就飘’。她手里总攥着根烟杆,烟锅里的火星明明灭灭,映得她脸上的皱纹像张网。后来才知道,飘着飘着,也能在风里扎根。”她指着楼梯转角的一扇小窗,窗棂上缠着根干枯的牵牛花藤,想来是去年夏天爬上去的,“你看那窗棂,当年我总在这儿偷偷看河,看往来的画舫载着客人来,载着故事走。有回看见个穿青衫的书生,把朵玉兰花别在船舷上,说是带给楼里的姑娘,结果船刚靠岸,他就被家人催着赶考去了,那朵玉兰花落在水里,顺着河漂了老远。我心里就想,总有一天,我要让这楼里的故事,比河水还长。”

妆台摆在临窗的位置,铜镜擦得发亮,能照见楼下河面上的浮萍,还能映出远处老艄公的船影,像片漂在水里的叶子。镜台上摆着个螺钿盒子,贝壳的光泽在烛火下流转,紫的像葡萄,绿的像荷叶,里面装着半盒珠花,有的珍珠已经发黄,边缘泛着淡淡的晕,像老人眼角的光;有的簪脚生了锈,红得像陈年的血,是时光留下的疤。“我赎身那年,苏绣娘送我这盒子。”苏燕卿打开盒子,一股淡淡的樟木香飘出来,混着点胭脂的甜,那香味钻进鼻孔,像回到了多年前的午后,“她说‘珠花会旧,手艺不会’。你看这支银簪,”她拈起支镶珍珠的,珍珠上有个小坑,像被谁轻轻咬过一口,“是当年镇国将军赏的,他说我唱《后庭花》最好听,听得他都忘了时辰。那时他总穿着铠甲来,靴底沾着沙场的尘土,带着股子风霜的味,每次听曲都要叫壶烈酒,说‘燕卿的嗓子,能浇灭我心里的火’。有回他喝多了,说边关的雪有三尺厚,埋了好多像他一样想回家的兵,说等打了胜仗,就带我去看雪,让我在雪地里唱《后庭花》。后来他战死在边关,亲兵把这簪子送回来,说将军最后还在哼《后庭花》,手指在胸口画着什么,想来是在写我的名字。”她把银簪放回盒子,指尖在珍珠的小坑上停了停,像在触摸那个没说出口的约定,指腹的温度仿佛能穿透时光,抵达那个飘雪的边关。

阿禾摸着簪子上的小坑,像摸着个陈年的疤。掌心的温度透过银簪传过去,仿佛能焐热那颗发黄的珍珠。“他们都说……商女不知亡国恨。”她轻声说,想起戏文里读过的句子,字里行间的冷像忘川河的冰,冻得人心里发紧。

苏燕卿忽然笑了,笑声里带着点苦,像泡了黄连的酒。“怎么不知?”她往胭脂盒里蘸了点红,往唇上抹,指尖的红蹭在唇间,像开了朵小小的花,娇艳里藏着股韧,“前几年城破了,乱兵闯进楼里,马靴踩碎了镜台上的螺钿盒,碎壳子溅到我手背上,划出道血痕。枪托砸烂了戏台上的檀木椅,木屑飞得像雪。他们抢了首饰,还烧了戏服,火苗舔着绣着凤凰的戏袍,像吞掉了无数个日子。我躲在戏台底下,听见老鸨被拖出去时喊‘我女儿们也是爹娘生的’,喊得嗓子都破了,最后变成嗬嗬的漏气声,像破风箱在拉。那时才知道,国破了,女人的命连红绸都不如,风一吹就碎。”她放下胭脂,指尖在镜台上敲着拍子,笃笃的声像在数着什么,数着那些逝去的日子,数着那些没说完的话,“可日子总得往下过。乱兵走了,我们捡了没烧完的绸缎,撕了做帕子;断了弦的琵琶,换根羊肠线还能弹。那些客人,有的是刚打完仗的兵,胳膊上缠着带血的绷带,来听曲时总盯着戏台发呆,说‘这曲子,跟我家乡的调子像’,说着说着就红了眼;有的是逃难来的书生,揣着半卷破书,听《满江红》听到泪流满面,说‘恨不得立马提剑上战场’,却连把像样的剑都没有。我们唱《后庭花》,也唱《将军令》,唱得他们哭,也唱得他们笑——哭完笑完,第二天该扛枪的扛枪,该读书的读书,我们呢,继续调弦,继续绣花,把日子一针一线绣进绢布里,绣得密不透风,好挡住那些风霜。”

她给阿禾簪上珠花,冰凉的簪脚贴着头皮,倒让人清醒。珠花的珍珠蹭着阿禾的鬓角,像有只微凉的小虫在爬,爬过皮肤,爬进心里。“楼里的姑娘换了一茬又一茬。”苏燕卿望着镜中的阿禾,镜里的人影叠着当年的自己,倒像场模糊的梦,梦里的自己也梳着这样的发髻,眼里藏着对未来的盼,“前几年有个叫春桃的,才十五,是从江南逃难来的,爹娘都死在兵祸里。她来的时候穿着双露脚趾的布鞋,鞋面上沾着黑灰,像刚从灶膛里捞出来,脚趾头冻得通红,还在流血。总躲在被子里哭,夜里哭湿了枕头,白天眼睛肿得像桃子,说‘这世道,活着有什么意思’。我教她绣牡丹,告诉她‘一针一线绣完一朵花,日子就有了盼头’。她手指粗,总扎到肉,血珠滴在绢布上,像开了朵小红梅,她就哭,说‘我连朵花都绣不好’。我就握着她的手,教她把线往紧了拉,说‘你看,线紧了,花就不容易散’。后来她嫁了个跑船的,男人是个老实人,每次来接她都背着个布包,里面装着新做的布鞋,鞋底纳得厚厚的,说是能挡河风。临走时春桃抱着我哭,说‘姐姐,我终于知道,绣牡丹时,针脚得往紧了扎,才不容易散——日子也一样’。她给我留了块绣了半朵的牡丹帕,我把它放在螺钿盒子最底下,每次看到,都觉得那半朵花还在慢慢开。”

阿禾在烟雨楼住了半月。白日里看苏燕卿教姑娘们绣帕子,有的姑娘手指粗,总扎到肉,血珠滴在绢布上,苏燕卿就用金线绕着血珠绣成朵小红花,说“这样的帕子,才有活气”,像把疼痛都绣成了风景。有个叫眉妩的姑娘,嗓子像浸了蜜,甜里带着点沙,唱到“汉兵已略地,四面楚歌声”时,总能让满堂的客人沉默,有的端着酒杯发呆,酒液晃出杯沿都不知晓,眼里的泪比酒还多;有的用袖子擦眼睛,擦得袖口湿了一大片,像刚从水里捞出来。“眉妩的爹,原是教私塾的。”苏燕卿悄悄告诉阿禾,指尖捻着帕子上的流苏,流苏扫过掌心,像谁的头发在蹭,“城破时,乱兵闯进私塾,说他教学生背‘人生自古谁无死’是惑乱民心,就把他的脚筋挑了。老先生趴在地上,血从裤管里渗出来,染红了半张书桌,还在念‘留取丹心照汗青’,声音不大,却像锤子敲在每个人心上,最后被活活打死在书案前,手里还攥着本《正气歌》。眉妩来楼里那天,穿着身孝服,白得像雪,衬得嘴唇红得像血,手里攥着她爹的半截断笔,笔杆上还留着牙印,想来是老先生生前咬过的。她说‘我得活着,活着才能记得我爹的话’。她学唱《霸王别姬》,学了三个月,每次唱到‘君王意气尽,贱妾何聊生’都要停一停,眼里的泪打转却不掉,说‘我不做虞姬,我要做活着的眉妩’,要把爹没教完的书,没说尽的话,都唱给世人听。有回她唱完,楼下有个穿长衫的先生站起来,对着她深深作揖,说‘姑娘的嗓子,比刀枪还利’,说得眉妩眼圈都红了,却挺直了腰板,像株在风里不折的芦苇。”

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