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第56章 “抒情曲救世主”的称号

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《像中枪一样》的空降一位并非昙花一现。在接下来的几天里,这首歌展现出惊人的后劲和生命力,不仅持续霸占音源榜首位,下载量和流媒体数据更是不断刷新纪录,形成一股席卷全国的“中枪热潮”。地铁里、咖啡厅中、深夜的电台频道,处处可闻那悲怆而坚韧的旋律。白智英的名字,从曾经的“丑闻艺人”彻底逆转为“用灵魂歌唱的艺术家”,她的过往伤痛,在这首歌的映照下,仿佛成了淬炼艺术的苦难勋章。

而伴随着歌曲的持续火爆,那个隐藏在作品背后、早已名声大噪的名字——“Ace”,所承载的意义,开始发生质变。媒体和公众不再满足于称其为“神秘作曲家”或“点金手”,一个更具分量、近乎神话色彩的称号,在无数乐评文章、网络讨论和街头巷议中,被不约而同地推向了顶峰:“抒情曲的救世主”。

这个称号的加冕,并非空穴来风,而是基于一系列震撼性的事实:

精准的拯救力: 连续两部作品,《一个男人》将处于转型迷茫期的金钟国推上事业巅峰,《像中枪一样》则将几乎被舆论埋葬的白智英从深渊拉回,并送上神坛。这种“精准定位歌手特质、极致放大其情感能量、实现职业生涯涅盘”的能力,被业界视为近乎神迹。

艺术与商业的完美统一: “Ace”的作品,既具备极高的艺术感染力,能引发深层共鸣,又拥有横扫音源市场的强大商业潜力,打破了“曲高和寡”或“流于俗套”的二元对立。

重塑歌手价值: 他不仅提供歌曲,更仿佛能挖掘出歌手自己都未曾察觉的潜能,赋予其全新的、不可替代的音乐人格。金钟国的“深情硬汉”,白智英的“悲情女王”,其标志性形象均因他的作品而深入人心。

权威音乐杂志《首尔音悦》以头版刊载长篇评论,标题即为《“Ace”:抒情曲的救世主与时代情感的执笔人》。文章写道:“在K-pop舞曲日益工业化、情感表达趋于模式化的当下,Ace的出现,如同一道刺破夜空的闪电。他用最传统也最考验功力的抒情曲,证明了音乐最动人的力量,始终源于对人性深刻的洞察与真诚的抚慰。他不仅拯救了两位优秀的歌手,更挽救了日渐式微的、以情感叙事为核心的传统抒情曲市场,是为当之无愧的‘救世主’。”

这个称号,迅速被各大媒体转载引用,成为了“Ace”的专属标签。

加冕仪式的高潮,出现在白智英回归后首次接受的独家电视专访中。在SbS的《深夜演艺tV》录制现场,当主持人不可避免地问到《像中枪一样》和作曲家“Ace”时,原本还努力保持平静的白智英,瞬间情绪失控。

“……拿到这首歌的时候,我……我正在人生最黑暗的阶段。”她哽咽着,泪水无声滑落,“我感觉自己已经被世界抛弃了……但是,当我听到demo,看到Ace老师写的歌词和那些演唱建议……我感觉……他好像就站在我身边,看着我走过的所有路,懂我所有的痛……”

她用手背擦拭眼泪,努力平复呼吸,声音颤抖却无比真诚:“Ace老师……他不仅仅给了我一首歌……他给了我一个机会,让我能把心里的伤口……变成可以唱歌给大家听的故事……他让我觉得,我所经历的一切,也许……是有意义的。”

说到此处,她已是泣不成声,对着镜头,深深地低下头:“老师……真的……非常感谢您……我不知道您是谁,但您是我的恩人……这份感激,我一辈子都会记得……”

这段含泪的真情告白,通过电视信号传遍千家万户,收视率在那一刻飙升至顶点。白智英的眼泪,无疑为“抒情曲救世主”这个称号,注入了最真实、最感人的注脚。观众们不仅为歌曲感动,更为这背后的知遇之恩而动容。“Ace”的形象,在人们心中变得更加高大、神秘且令人敬畏。

与此同时,歌谣界内部,对这个称号的反应更为复杂。顶级的作曲家和制作人们,心情复杂。一方面,他们不得不承认“Ace”的作品确实达到了难以企及的高度;另一方面,这种近乎“封神”的称号,无疑给他们带来了巨大的压力。许多一线歌手及其经纪公司,更是将能演唱“Ace”的作品视为最高目标,甚至私下开出难以想象的条件,只求能获得“救世主”的垂青。

mop娱乐办公室内,金贤宇平静地关掉了正在播放白智英专访的电视。窗外,是关于“救世主Ace”的喧嚣;窗内,是一片令人心悸的平静。

李静媛和朴志训站在一旁,脸上难掩激动与自豪。他们亲眼见证了一个传奇的诞生,而这个传奇的中心,正是他们追随的这位年轻老板。

“代表nim,‘救世主’这个称号……”李静媛的声音带着一丝兴奋的颤抖。

金贤宇转过身,脸上依旧是他标志性的平静,甚至嘴角还带着一丝若有若无的、难以解读的弧度。这个称号,在他的预料之中,甚至是他一步步引导舆论走向的结果。

“一个称呼而已。”他淡淡地说,目光深邃,“重要的是,我们现在拥有了选择权。不是我们去寻求合作,而是整个歌谣界,等待着被我们选择。”

他的语气没有丝毫得意,只有一种掌控全局的冷静。“救世主”的光环,是他精心策划的战略成果,是他未来整合音乐资源、构建娱乐帝国最强大的无形资产。这个称号,将迫使所有潜在的合作者,必须以仰视的姿态,遵循他制定的规则前来洽谈。

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