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第128章 《跑男》节目的事前沟通

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会议桌旁的助理急了,她刚从茶水间泡完咖啡回来,手里还端着为吴尘泡的拿铁:“周哥,《跑男》不一样!

韩国原版《Runningman》我追了五年,它不是纯搞笑综艺,是‘团队协作+户外竞技’,既能展现真实反应,又能靠互动圈粉。

你看原版里的刘在石,就是靠‘细心照顾队友’圈了一波国民粉,吴李尘也能走这个路线啊!”

助理把咖啡放在吴尘面前,眼神亮晶晶的:“而且中国版的嘉宾阵容已经定了,邓朝、陈贺、李乘、杨影、王租兰、郑铠、王包强——都是能放得开的艺人,邓朝会控场,陈贺会抛梗,吴李尘只要跟着节奏走,肯定不会出错。”

吴尘端起咖啡,抿了一口,苦味在舌尖散开,却让他的思路更清晰。他想起前世的记忆——2014年的《跑男》第一季,是真正意义上的“国民综艺”,不仅收视率破3,还让原本只在影视圈有知名度的李乘、杨影,变成了家喻户晓的名字。

更重要的是,这档综艺的受众覆盖面极广,上到60岁的老人,下到10岁的孩子,都能在里面找到乐趣。

“我担心的不是‘放不开’。”吴尘放下咖啡杯,指尖在《跑男》邀约文件上轻轻划圈,“是‘过度暴露’。”

他没说出口的是,自己的“预判能力”来自穿越记忆——比如知道哪个游戏环节会爆火,知道观众喜欢看什么样的互动,这些要是表现得太明显,很容易被人怀疑“提前知道剧本”。

他得把“穿越记忆”伪装成“细心观察”。比如知道指压板会疼,不能表现得“早有准备”,得有真实的“疼到变形”的反应。

知道某个游戏环节需要分工,不能直接说“咱们该这么分”,得用“我觉得这样可能更高效”来引导。

“老周,你说的风险我懂。”吴尘抬眼,看向运营总监,“但‘不尝试’的风险更高。现在娱乐圈更新太快,只靠音乐和影视,受众会慢慢固化。

《跑男》是个机会,既能让观众看到我‘不文艺’的一面——会疼、会笑、会和人开玩笑,又能触达之前没覆盖到的群体。”

他拿起笔,在文件上写了几个字:“真实>人设”。“我不去装搞笑,也不去硬凹‘全能’,就做我自己。

比如游戏累了就说累,疼了就表现出来,和队友相处时多照顾别人——这些不用演,是我本来就会做的事。”

林姐点点头:“我同意吴尘的想法。咱们可以提前和节目组沟通,避免过度消费‘投资人’身份,只做轻量化的笑点,比如看到道具时随口说一句‘这玩意儿要是改良一下,能卖得更好’,既符合他的身份,又不突兀。”

老周沉默了几秒,拿起报表又看了一眼:“行,那我就先去做舆情预案。要是后续有负面评论,咱们得第一时间回应。”

会议结束时,已经是晚上11点。助理收拾文件时,偷偷问吴尘:“哥,你是不是早就想接《跑男》了?”吴尘笑了,揉了揉她的头发:“你怎么知道?”

“因为你刚才提到‘团队协作’时,眼睛都亮了。”助理调皮地眨眨眼,“我猜你肯定想和邓朝他们一起玩!”

吴尘没否认。他想起前世看《跑男》时,总觉得那群人像真正的朋友,吵吵闹闹却又互相照顾。

现在有机会成为其中一员,他确实有些期待——期待能暂时放下“歌手吴尘”和“演员吴尘”的标签,做一个简单的“综艺新人吴尘”。

一周后,吴尘飞到了杭州。节目组把对接地点定在西湖边的一家精品酒店,会议室里能看到完整的西湖夜景,湖面上的游船亮着灯,像一串流动的珍珠。

吴尘提前10分钟到了会议室,刚推开门,就看到一个穿着休闲西装、手里拿着保温杯的女人迎上来:“吴尘老师,我是俞行英,《跑男》的总导演。”她的笑容很亲切,没有架子,说话时带着一点杭州口音,听起来很舒服。

“俞导,您别叫我老师,叫我吴尘就行。”吴尘伸手和她握了握,注意到她保温杯上印着“跑男大家庭”的字样,“您这杯子很有特色啊。”

“这是我们节目组的定制款,每个工作人员都有一个。”俞行英笑着把他引到座位上,“坐,刚泡的西湖龙井,你尝尝。”

会议室里已经坐了五个人,都是节目组的核心策划。俞行英介绍完后,策划组长助理推过来一台笔记本电脑:“吴尘老师,我们先给您看一下《跑男》的初步方案,您有什么想法随时说。”

屏幕上开始播放ppt,第一页是“节目定位”:“国民级户外竞技真人秀,核心是‘快乐+团结’,让观众在笑声中感受到团队的力量。”

助理一边翻页,一边讲解:“我们第一季一共12期,每期会去不同的城市,比如杭州、上海、敦煌、丽江,游戏环节会结合当地的文化特色,比如在杭州会有‘西湖寻宝’,在敦煌会有‘沙漠竞速’。”

吴尘认真地听着,偶尔点头。当看到“嘉宾互动设计”这一页时,他停下了:“助理,你们提到‘融入嘉宾个人特色’,具体是怎么设计的?”

助理立刻回答:“我们知道您是歌手,所以想在某些环节加入音乐元素。比如‘古镇寻宝’时,让您用唱歌的方式向村民要线索。

或者在撕名牌前,您带领大家唱一首您的歌,活跃气氛。另外,您还是投资人,我们想设计一些‘商业梗’,比如看到节目组的道具时,您可以吐槽‘这个预算不够,我来投点钱改良一下’,肯定很有笑点。”

吴尘思考了几秒,委婉地说:“音乐元素可以加,比如唱歌要线索,这个没问题。但‘商业梗’得控制一下——投资是我的副业,我不想让观众觉得我来综艺是为了拉投资,或者消费我的商业身份。

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