第五十四回 史太君破陈腐旧套 王熙凤效戏彩斑衣
开篇：
书开头说“古今小说千部共成一套”，还未完全透露真意。如今借贾母之口点明，是劝那些胸中没有格局的人不要轻易动笔写书。
凤姐是贾母身边的重要人物，题目“斑衣戏彩”是作者酬谢凤姐的辛劳，也暗贬贾珍、贾琏等人的无能。
总评：读这回书有三种境界。不善读的只看到演戏、行令、花灯、爆竹，眼花缭乱；稍懂的能看出座次有序、行酒有度，情节过渡自然；真正会读的人，应着眼于贾母那一番话，把天下那些不合情理的小说统统否定。这是作者借他人之口，抒发自己的感慨，如同画一幅行乐图，铸一面菱花镜，堪称全书的总结。
第五十五回 辱亲女愚妾争闲气 欺幼主刁奴蓄险心
开篇：这一回承接上文，如黄钟大吕之后转为清雅商调，别有清凉滋味。
总评：唉，做事真难啊！探春虽有姑娘的身份、贾母的疼爱、王夫人的托付、凤姐尚未完全放权，只是暂代几个月，就遭到奴才们欺负，小事掀起风波，实在不易。就连凤姐那样聪明能干、有权有势、日夜操劳、百般周旋，尚且难免骑虎难下，何况那些才能、权势、宠爱都不如她的人。有志做一番事业的人读到这里，不禁掷书而起，反复回味，几乎落泪。
第五十六回 敏探春兴利除宿弊 时宝钗小惠全大体
开篇：
写梦境极其迷离，却又极其清晰。没有怪力乱神，全从至情至理中写出，连《齐谐》那样的志怪书也难比拟。
总评：探春看得透、拿得定、说得出、办得来，是有才干的人，所以赠她“敏”字；宝钗认得真、用得当、要求专、待人厚，是善于识人的人，所以赠她“识”字。“敏”与“识”结合，什么事做不成？
写管理园子的事，看似呆板，却写得活泼。经营财务，带着图章，处理文书，却不失雅致。真正的高人，怎肯让书香混入铜臭？
第五十七回 慧紫鹃情辞试忙玉 慈姨妈爱语慰痴颦
开篇：作者发下大愿，要写出真正的“情种”，展现人性的光辉。于是滴泪为墨，研血成字，画出一幅大慈大悲的图景。
总评：写宝玉、黛玉呼吸相通，不在字句之中，而在无字句处，以鬼斧神工之笔摄人魂魄，让人哭一回、叹一回，浑身痴气。
写宝钗与岫烟交谈一段，真有英雄失路之悲，知己相逢之乐。深夜读至此处，掩卷出门，见星月朦胧，寒风微起，默立台阶，久久难平。
第五十八回 杏子阴假凤泣虚凰 茜纱窗真情揆痴理
开篇：从清明烧纸徐徐引入园内烧纸，比前文用燕窝隔回呼应更自然，如草蛇灰线，不着痕迹。前文如怪蛇出水，此文如春云吐岫。
总评：道理贯通上下，文笔左右挥洒，千言万语不绝。又怕后人只重文采而忽略主旨，特地自注一句点明核心：曰诚，曰信。
杏子林中惜花爱鸟的一番话，颇有周敦庭前不除草的洒脱胸怀。
第五十九回 柳叶渚边嗔莺咤燕 绛云轩里召将飞符
开篇：山无起伏便是死山，水无回旋便是死水。这一回既呼应前文，又为后文埋伏笔，是承上启下的关键。真正的“铸鼎象物”之笔，将在下回展开。
总评：本是苏堤柳暖、阆苑春浓的好景，晨妆初罢，细雨梧桐，正好借软草慰藉佳人，采奇花寄情公子。不料莺嗔燕怒，掀起风波，婆子长舌，丫鬟碎语，众人争吵，又是一样烘云托月的写法。
第六十回 茉莉粉替去蔷薇硝 玫瑰露引来茯苓霜
开篇：上回写蔷薇硝，戛然而止，到这回才结案。接着转写玫瑰露，引出茯苓霜，又突然收笔。下笔如苍鹰搏兔、青狮戏球，不肯一下抓死，真是绝世妙文。
总评：用硝引出粉是正笔，用霜衬托露是衬笔。前面用茉莉粉才能引起争端，后面不用茯苓霜也会败露。有了这样的衬托，文势才不直白、不单调，宝光四射，奇彩缤纷。
第六十一回 投鼠忌器宝玉瞒赃 判冤决狱平儿行权
开篇：这几回情节如蝉脱壳般自然流转，接连不断，读者几乎分不清从哪里开始、在哪里结束，气势连绵不绝。
要注意的是，这场风波由环哥引起，却源于彩云；最后由宝玉收场，却也落在彩云身上。首尾呼应，结构严谨，如同布下“六花长蛇阵”。懂得的人自然能看出其中精妙。
总评：
赵姨娘心疼儿子，却弄得自己满脸羞愧；柳家的疼爱女儿，却差点遭到鞭打。可见养育子孙要有原则，不能像溺爱幼崽的禽兽那样。
柳家的煮糕泡茶，殷勤周到，却没得到一点好处；秦家的偷盗仓库，百般赔钱，反而损失无数钱财。可见君子安于贫困，智者懂得命运，其中自有快乐。
第六十二回 憨湘云醉眠芍药裀 呆香菱情解石榴裙
开篇：姐妹们赠送礼物，僧尼们祈福祝祷，确实是宝玉生日的场景。园中行礼不卑不亢，宴席不铺张也不寒酸，正符合宝玉的身份。
总评：写争吵是贾母不在家的情景，写设宴也是贾母不在家的情景。这样写来，那样写去，真是文笔飞扬，如歌舞般流畅。
看湘云醉卧在青石上，满身花影，仿佛有百十位仙女簇拥着杨贵妃，抱着云笙月鼓，美不胜收。
第六十三回 寿怡红群芳开夜宴 死金丹独艳理亲丧
开篇：这本书写富贵子弟容易走向邪路，而长辈往往难以察觉。比如宝玉的夜宴，表面文雅，细想之下，多少事端不是从此而起？又写贾蓉无耻恶劣，也是世家子弟中常见的。读者应以“三人行必有我师”的态度来读，才能领会作者的深意。要警惕！
总评：宝玉品性高雅，终日花团锦簇，周旋其间，虽近淫荡，却能不让人察觉、不让人厌恶。贾蓉则不分尊卑，放纵无度，恶习可恨。两人虽天差地别，却都走向邪路，本质是一样的。治家者应以此为鉴。
第六十四回 幽淑女悲题五美吟 浪荡子情遗九龙佩
开篇：这一回紧接贾敬灵柩进城，本应详写宁府丧事之盛大，但上回秦氏去世、凤姐治丧已写得淋漓尽致，若再极力描写，只是重复热闹而已。所以书中对迎灵送殡的忙乱只轻描淡写，转而插入宝钗、宝玉评诗，贾琏、尤二姐赠佩等闲雅风流的情节，正是“急脉缓受”的写法。
总评：黛玉五首新诗，藏着多少心事，她日日叹息。柔肠百结，岂是寻常书信能比？
两个人仿佛有着五百年前就结下的风流情债，这一见面，就产生了奇妙又特别的反应。他们相互贪恋、彼此爱慕，这份爱热烈得难以停止。这份姻缘好像是上天巧妙安排的，充满了奇妙与巧合，让人既觉得惊喜又有些无可奈何。
作为父母，在和子女相处时，不要错过教导他们的机会，可以给他们讲讲前人的事例、经验或者家族的故事。对于子女身上一些细微的、可能引发不良后果的苗头，千万不能放松不管、放任自流。要知道，父母看似严厉的要求，其实是对子女真正的关爱和怜惜。
第六十五回 贾二舍偷娶尤二姨 尤三姐思嫁柳二郎
开篇：一笔一笔写尤二姐的温顺柔和，胜过凤姐十倍，言行举止也强过凤姐五分，足以做贾琏的二房。这也更显出凤姐不顾家族血脉，是贾府第一罪人。这是史家笔法！
文章有“双管齐下”之法，此回正是。事在宁府，却同时写出凤姐的奸猾、平儿的正直、李纨的菩萨心、探春的玫瑰刺、黛玉的柔弱、宝钗的稳重，一时齐现，真是妙文！
总评：房内兄弟乱伦，马棚里两马相斗；小厮与主母饮酒，小姨与姐夫同床。可见有什么样的主人就有什么样的奴才，有什么样的哥哥就有什么样的弟弟，有什么样的姐姐就有什么样的妹妹，有什么样的人就有什么样的马。
第六十六回 情小妹耻情归地府 冷二郎一冷入空门
开篇：我叹世人不懂“情”字，常把“淫”当作“情”。其实淫中无情，情中无淫；淫会伤情，情会戒淫。情断处淫生，淫断处情生。
尤三姐自刎，不是绝情，而是真正的深情；柳湘莲削发出家，不是无情，而是至情。生为情人，死为情鬼。所以说“来自情天，去自情地”，这难道不是一篇写尽“情”字的文章吗？再看别的书，就只剩“淫”没有“情”了。
总评：尤三姐失身时浓妆艳抹，凌辱群凶；择夫后念佛吃斋，孝敬母亲；能识别宝玉、湘莲的为人，活脱是红拂、卓文君一类的人物。
鸳鸯剑没能斩断鸳鸯，鸳鸯人却破了鸳鸯，哪有这样的道理？梦里不杀奸妇，白天却助淫夫，哪有这样的情节？真是天地间难以理解的怪事！
第六十七回 馈土物颦卿念故里 讯家童凤姐讯家童
（无）
第六十八回 苦尤娘赚入大观园 酸凤姐大闹宁国府
开篇：我读《左传》见郑庄公，读《后汉书》见曹操，以为古代奸雄以此二人为最。如今读《石头记》，又见凤姐作威作福，软硬兼施，步步为营，能杀人也能救人。天生这样的人，真是伤尽人间元气！
总评：有人说“闹宁国府”一段极凶猛，“赚尤二姐”一段极和蔼；我却认为“闹宁国府”情有可原，“赚尤二姐”罪不可恕。“闹宁国府”字字是泪，“赚尤二姐”句句如刀。
第六十九回 弄小巧用借剑杀人 觉大限吞生金自逝
开篇：写凤姐写不尽，就从她身边上下左右的人来写。写秋桐极淫邪，正是写凤姐极淫邪；写平儿极义气，正是写凤姐极不义气；写丫鬟欺压二姐，正是写凤姐欺压二姐；写下人感激二姐，正是写下人不感激凤姐。这种笔法，不是死读书的人能懂的。
总评：凤姐起初想让张华领走二姐，转念又怕她成为外室，再转念就想杀张华以绝后患。写得让人感觉她满心荆棘，浑身是爪。真恨不得借鸳鸯剑斩下她的头，让千古奸妇胆寒。
看尤三姐梦中相见一段，真有孝子、忠臣的气概，我不禁泪流满面。
第七十回 林黛玉重建桃花社 史湘云偶填柳絮词
开篇：空以佛事图报答，却已如风中落花飘散。一片精神化作诗句，题成谶语只能叹息！
总评：这一回与“雪天联诗”那回结构相似，笔法却不同。前回以联句开始，以灯谜结束，中间以作画为转折；这回以填词开始，以放风筝结束，中间以写字为转折，结构相同。
但前回详写联句，这回略写填词；前回略写作画，这回详写写字，笔法不同。
前回写猜灯谜，这回写放风筝，结构相同；前回律诗在联句后，这回古歌在填词前，笔法不同。
前回黛玉替宝玉写诗，这回宝玉替探春续词，结构相同；前回诗后有诗，这回词前有词，笔法不同。
唉！这样错综变化的手法，实在难以对粗心的读者说清。
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