画作在心理学中被作为一种视觉表达形式，常常被视为创作者内心世界的镜像。
心理学中的 “艺术治疗” 和 “投射理论” 认为，作画者在创作过程中会无意识地将情感、经历、冲突甚至潜意识，通过色彩、线条、构图等元素传递出来。
尤其是李承乾这么大的孩子，尚未完全学会掩饰自我，画作往往更能反映其潜意识。
若能看看他的画.....
楚天青暗自思忖，目光不自觉地落在李承乾缠着夹板的伤腿上。
少年紧抿的嘴唇和额角的冷汗，无不昭示着疼痛未消。
此时让人作画，确实不合时宜。
可楚天青转念又想，这位历史上最终起兵造反的太子，其内心世界或许就藏在那些未落的笔墨间。
楚天青只觉得心里像有只猫爪在挠，既不忍显得自己无礼，又舍不得这个探查真相的良机。
两种念头在心头撕扯，让他一时有些纠结。
少顷，楚天青不由的摇头叹了口气，转身对李世民道。
李老哥，说来惭愧，我自幼就痴迷于丹青，但却是没那天赋，最是羡慕令郎这般擅长作画之人。
他故意流露出向往之色，余光瞥见少年眼中闪过一丝得意，便继续道：待小公子伤势好转后，不知可否让我这个画痴开开眼界？
李世民闻言，脸上顿时浮现出骄傲的神色，捋须笑道：既然天青你这么说，那......乾儿，你现在就画一幅吧。
楚天青见状连忙劝阻：李老哥，公子伤势未愈，实在不宜...
李世民不以为然地摆手打断：我李家儿郎岂能如此娇气？
说着他看了眼强忍疼痛的李承乾，目光中既有父亲的疼惜，又带着帝王的威严：更何况，这孩子将来要继承家业，若连这点苦都吃不得，如何担得起重任？
李承乾闻言，立即挺直腰背，强撑着道：父亲教训的是......”
目睹这一幕，楚天青不由得怔住了。
这场景何其熟悉啊！
记忆中，自己小时候被父母硬拉着在亲戚面前弹吉他的画面突然浮现。
那时的自己也是这样，明明心里百般不情愿，却还要强装笑脸。
即便此时想起来，他还是忍不住一阵尴尬。
楚天青摇了摇头，轻叹一声。
看来不管什么时候，不管什么身份，大人们总是这样，为了所谓的和，全然不顾孩子的感受。
李世民向楚天青借来笔墨纸砚，整齐地铺在李承乾面前的小几上。
李承乾拿着笔，却迟迟未动，显然是不知道该画些什么。
楚天青见状，上前温声道：随意画些喜欢的就好，不必拘束。
李承乾轻轻点头，笔尖悬在纸上良久，一滴墨汁地落在雪白的宣纸上，晕开成乌云般的墨渍。
随后，李承乾手腕一沉，浓墨在纸上划出凌厉的折线。
楚天青看着那只孤鹰渐渐成形——它高踞画面正中，双翼半开却未展。
画到鹰眼时，李承乾突然换了支秃笔。楚天青看见他在眼眶处刻意留下空白，使那鹰眼空洞得骇人。
紧接着，他又画到鹰爪，笔锋几乎戳破纸张，三根趾爪如铁钩般深深扣入岩缝。
随后，李承乾换了支羊毫，开始皴擦悬崖。
他的手腕越动越快，墨色层层叠加，岩壁渐渐显出狰狞的肌理。
下一秒，李承乾的笔尖在鹰喙处微微一顿，他的手腕悬在空中，似乎在犹豫什么。
楚天青看见少年的睫毛轻轻颤动。
笔尖又落下，却在即将触纸的瞬间停住了。
少顷，他缓缓将笔搁在了砚台边。
“父亲，我......画好了。”李承乾看向李世民。
李世民接过画作，目光在纸上停留片刻，微微颔首：整体尚可，就是......
他指着画面：这鹰爪的笔力稍显不足，构图也欠缺些章法。
说着，他将画递给楚天青，语气缓和了些：不过以你现在的年纪，能画成这样已是不易。
楚天青接过画，仔细端详着画中的那只鹰，越看心思越沉。
画面中大部分面积都被苍鹰占据，留白极少。
这种令人窒息的构图，有一种空间压迫感。
想必是李承乾有着一种强烈的被束缚感，正承受着常人难以想象的身份枷锁。
鹰翼的线条出现多次修正，尤其是对羽毛是反复描画，暴露出他对完美形象的病态追求。
还有那悬崖阴影中隐藏着锯齿状纹路。
这是典型的攻击性压抑表征。
就像火山下的熔岩，表面平静，内里却涌动着毁灭性的能量。
这些隐藏在岩缝间的锐角，像是一种无声咆哮。
而鹰爪与岩石交融的混沌处理，则显示出身份认同的严重混乱。
作为储君，李承乾显然在与这两个身份间痛苦挣扎。
还有....刚刚李承乾在鹰喙处停留的片刻。
他是想着加些什么东西吗？
楚天青尽力将自己带入到李承乾的心理，少顷他忽然意识到。
他....想画一道伤痕！
这个念头如闪电般划过楚天青的脑海。
在艺术治疗中，对特定部位的反复修正往往暗示着创伤重现。
李承乾在鹰喙处的迟疑，极可能是潜意识里想要表现某种隐痛。
鹰喙象征着猛禽最关键的武器
而伤痕则透出一种困兽般的挣扎。
楚天青不禁看向李承乾的伤腿。或许这道未画出的喙部伤痕，与太子此刻真实的伤痛形成了某种可悲的呼应。
一个在肉体，一个在心灵。
唉......
他忍不住摇头轻叹。
本该无忧无虑的年纪，心理创伤竟然如此严重。
不是。
李世民这是怎么教儿子的啊！
楚天青暗自腹诽。
将本该天真烂漫的孩童，心理创伤竟然如此严重！
怪不得他日后会起兵造反。
压抑至此，终有一天会反抗。
“天青。”
李世民见楚天青叹了口气，忍不住问道：“是画的不好吗？”
......
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