导演2002:攻略刘天仙

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第367章 《我爱记歌词》策划

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方楠大概介绍了一下自己业务范围与工作方向,并主动承揽了辉煌影视负责出品的影视剧的特效外包工作,同时也欢迎在座诸位推荐优秀特效人才,赴好莱坞学习特效制作的先进经验,补齐公司特效业务的短板。

在会上,钟莉芳还简略的汇报了公司总部大楼的建设筹备进展,并明确了开工仪式定在了3月15日。

本来,李陆是不想再折腾回国参加的。

他打算参加完2月29日的第76届奥斯卡颁奖典礼之后,就分赴欧美两地,直接开机《达.芬奇密码》。

最近这段时间,频繁的中美两地跑,着实耗费了李陆大量的精力。

倒时差,也是件很痛苦的事!

长时间的日夜颠倒,生物钟紊乱,会给身心健康造成很大负担。

不过,钟莉芳说的很明确:“自家办公大楼的开工,标志着公司的业务与规模再上一个新台阶,公司的实际掌舵人怎能不参加?”

于是,在众人的强烈抗议下,李陆还是不得不从善如流的改变原计划行程。

奥斯卡颁奖典礼之后,3月初即回国,参加完公司总部大楼的开工仪式剪彩后,再赴美拍摄《达.芬奇密码》。

接下来是各部门负责人的述职。

综艺部负责人宋婧做专项汇报,详细汇报了《星光大道》的整体策划与制作过程,提炼总结经验,持续改进。

同时对今年的工作目标以及部门建设提出了设想与展望。

鉴于宋婧全程参与制作这档大型综艺选秀节目,李陆大胆的提出了制作全新的综艺节目。

“节目名称就暂定为《我爱记歌词》,以独特的节目形式和有趣的游戏规则吸引观众。”

“《我爱记歌词》?”宋婧一脸狐疑,难道是背歌词的节目?

这有什么吸引力呢?很普通啊!

本以为大老板能提出什么令人耳目一新的惊人策划呢!

毕竟《星光大道》想法的提出,在国内的综艺节目中可是史无前例的。

“咱们的《星光大道》尽管定位为全民选秀,尽量的放低门槛,但再怎么低,还是有门槛的!”李陆耐心的解释,“唱歌需要门槛,而且门槛不低,总不能连个五音不全的选手也能参加选秀吧?”

宋婧点点头,有些明白过来了:“记歌词,背歌词是没有门槛的,不管唱歌跑不跑调,都不影响他背歌词!”

“这档节目更是强调全民娱乐,海量的曲库,不缺素材。咱们公司这么多明星艺人,不缺嘉宾。”李陆算盘打得贼响,“甚至为了炒作,可以做成明星特辑,宣传和游戏两手抓。”

“更何况,这是和央视共同打造的娱乐节目,根本就不缺赞助商!”

央视一套播出的《幸运52》和《开心词典》的广告费可是每5秒一万七,央视三套播出的《中国音乐电视》以及《电视书场》的广告费更是高达每5秒一万九。

关键是,这些广告的投放周期一般都是按年计费,随随便便年收费就是大几百万的入账。

“节目定位为音乐益智类综艺节目,风格轻松、活泼、互动性强,主要面向18-45岁的观众群体,尤其是25-35岁的白领、学生和自由职业者。”

宋婧不愧是综艺节目资深编导,立即心领神会,一套流程轻车熟路的脱口而出:“节目打出全民K歌的口号,不设参赛门槛,只要记对歌词就能夺冠。每场允许200名观众进入演播厅,主持人随机请观众上台比拼。节目甚至可以设置歌词接龙,歌词填空,爱心冲刺等多种游戏环节,以增强节目的趣味性与参与性。”

钟莉芳也是瞬间抓住了其中的关键:“这是娱乐与益智相结合的节目,选取各个年代的经典流行歌曲,让参赛者通过回忆歌词进行比拼,既具有娱乐性,又能锻炼参赛者的记忆力。”

李陆非常关注于推动草根文化。

他一直认为,这几年的综艺虽然情节设计单一乏味,但却是真真正正的扎根于一线群众。

十年后的综艺节目尽管五花八门、花里胡哨,但却渐渐的曲高和寡,早就脱离了基层。

就算那些被精致包装的素人,其实也都是一些高端的人群,真正的底层人士,很少被关注和提及。

当然,这有节目制作团队的考量。

十年后的内娱圈,资本已经深度渗透到角角落落,他们关注的自然是那些高净值人群。

底层人士的消费能力在他们的眼里,根本就看不上,草根阶层早就被他们狠狠的踩进尘埃。

捧高踩低那一套,资本玩的是最溜的。

另外,互联网的大面积普及以及网速的大幅度提高,流媒体的全民热捧,5G移动网络的全面铺开。

抖音、短视频、直播等一系列新媒体平台的兴起,综艺节目将要面临极为严峻的生存挑战。

人人都是自媒体的组成元素,都是网络平台的明星。

于是,现在综艺节目的大众海选就逐渐的褪色,并消失在大众的视野中了。

但在现今这个年代,电视台还是一个备受追捧的平台,是个批量造星的平台。

让普通大众成为闪耀的明星,绽放光彩。

李陆觉得,这个初衷,还是要坚持的。

尽管他不知道自己还能坚持几年?

几年后就将被时代变革的浪潮所淘汰?

但最起码,现在,他会尽自己所能,为普通人实现明星梦提供一个触手可及的机会。

接着,在艺人经纪方面,部门负责人杨思惟做了专项汇报。

这段时间,她对自身工作做了极为深度的剖析和系统性的总结。

杨思惟创新的提出,艺人经纪本质上是增值服务。

为艺人提供合同签署、商业洽谈等基础服务的同时,还需针对不同的艺人,进行重新定位,放大优势,遮盖弱点,找到并持续培养艺人身上的标签和能力长板,做出增量。

同时需要根据艺人的形象、气质、言谈、作品等方面的特质,进行精准定位与人设打造。

通过精准定位抓牢市场需求,引爆舆论。

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