小姑娘参加完格莱美的颁奖典礼，在米国还要再待几天，出席一些宣传活动，为自己准备在今年年中出的首张英文专辑预热。
不过她的行程和李陆完美的错开。
李陆要直到参加完2月15号的柏林电影节颁奖典礼后，才飞赴好莱坞。
那时，刘茜早就已经回国了，《仙剑奇侠传》的剧组还等着她开工呢！
第二天早上8：30，《银幕》杂志公布新一天的场刊。
“场刊”，这是只要提到电影节，就绝对绕不开一个词儿。
其实，“场刊”这个东西并不是什么高大上的玩意，其意义就好比“日报”一般，翻译过来就是“每天出现在现场的刊物”。
场刊由一家名为《银幕》（Screen daily）的老牌杂志承办，在电影节举办前一天开始，每天出版一期，电影节的放映影院现场都有，免费赠送。
在其官网，也有电子版可以免费阅读。
因为每一天都要出版一期，所以场刊的内容也是五花八门的，除了有电影节流程、上映影片的相关消息，以及影评之外，最多的还是各种广告和推广文章。
这其中既有影展的广告也有商业片的广告。
而对于场刊来说，最重要的，就是位于杂志最后一页的“场刊评分”，即“Jury Grid”。
场刊评分说到底与国内的各种“影评团”、“风向标”没有什么区别，只不过是执笔者更具有国际影响力而已。
一般意义上，场刊打分是由一个名为场刊评审团的小团体给出的。
这个团体一共由八到十二家媒体的影评人组成，大多来自《时代周刊》、《每日邮报》、《洛杉矶时报》、《视与听》、《正片》等这种专业媒体。
今年，场刊的评审团队来自米国、英国、意大利、巴西、丹麦、德国等6个国家的9位影评人为参赛影片打分。
打分从一叉到四星共分为5个档次，最后算出一个平均分作为影片在场刊的最后得分。
这其中有一个特殊现象，就是打分的影评人会对于自己的给分做出修正。
所以一部影片的最终得分，在场刊举办期间，是会有些许浮动的。
很显然，影评人的打分，只能代表影评人的个人口味，并不能代表公众的喜好。
同样，也不能代表影片的好坏，更无法成为预测影片是否能获奖的元素。
或许，在一些毫无争议的影片上，场刊打分和获奖之间可以划上等号。
但是在大多数的时候，电影节评委对于奖项的归属，是无法预测的。
更重要的一点是，场刊所寻找的影评人，都是多年来一直参与电影节的那些“老面孔”。
他们对影片的评价认知，有着自己独特的标准，思维定式与喜好习惯极难改变。
但是电影节的评审团，每年都在变，主席在变，评委在变，年龄不同，性别不同，评审标准自然每年都不同。
《入殓师》场刊评分高达3.6分，位列主竞赛单元已展映影片的第一名。
大部分参加首映礼的影评人，纷纷给《入殓师》打出了高分，并在权威杂志发表影评，强烈推荐当地观众和影迷朋友们，在未来的几天内，欣赏这部优秀的影片。
现在，李陆根本无需担心影片的热度和上座率。
有着场刊评分第一名的刺激，以及影评人大量推荐叫好的锦绣文章的宣传，《入殓师》场场爆满。
要不是各参赛影片的上映时间与场次早就提前确定，电影节组委会甚至于想要压缩其他影片的排片，而腾挪给这部大热的《入殓师》啦！
没办法，电影宫只能增加每天的放映时间，早场提前排片，晚场加开午夜场。
这才稍稍的缓解了影院门口那长长的买票队伍。
下午，李陆遇到了一个老熟人。
当然，说熟也不熟。
两人没见过几次面，但两人间的合作却很深。
“米兰达女士，你怎么会在柏林？”李陆很是讶异。
早些时候，李陆接到米兰达的下午茶邀约就很奇怪。
往欧洲三大电影节跑的，不应该都是购片部的人吗？
更何况也没听说索尼哥伦比亚出品发行的电影参加本届柏林电影节啊！
怎么会惊动这位分管海外的副总裁大驾呢？
“你在柏林！”米兰达开了个不大不小的玩笑。
李陆有些无语，过不了几天，自己就要飞好莱坞啦！
啥急事连几天的时间都等不了，非要飞十几个小时当面谈呢？
“呵呵！其实主竞赛单元的那部华语片是我们制作发行的！”米兰达笑笑，优雅的用金属调羹搅拌着杯中的咖啡。
李陆一愣，主竞赛单元？华语片？
那岂不是张爱嘉的那部《20 30 40》？
他还真不知道这部纯正的华语片的出品方竟然是索尼哥伦比亚！
难怪，他觉得这部影片从叙事结构和剪辑手法上，或多或少都有着好莱坞的影子，原来根源在这里。
“《20 30 40》周五首映，有些关系需要对接一下。”米兰达微笑。
关系对接，那自然是与电影节评委对接了。
“弗兰西斯·麦克多蒙德主席？”李陆挑挑眉。
这位好莱坞着名影星，必然与六大之一的索尼哥伦比亚的高管有联系。
况且，她与米兰达同属女性，势必有很多共同语言，甚至还有可能是关系不错的闺蜜。
好莱坞很大，但圈子却很小。
米兰达笑笑，端起咖啡杯，轻抿一口，并未搭话。
“获奖的概率不大。”李陆倒是实话实说。
“为什么这么说？”米兰达有些吃惊，虽然她也觉得影片获大奖的概率不大，但还是想努力争取一下边缘性小奖的。
既然公司负责发行，那在奖项的公关上面自然要出把力，公关费都收了，总不能白拿钱吧！
影片她看过，叙事结构有很大问题。
影片由三个独立的故事组成，缺乏强有力的叙事主线和特定的驱动力，整体显得较为松散。
这也是女性导演经常犯的毛病，通俗来讲，就是“矫情”。
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